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仔细想了一下，觉得这次就不用现代篇来解读了。

写到现在，我的疑惑不算多了。非要用现代篇解读的文本段落比较少，今天就先不写现代篇了（其实是纠结了很久，发现写不出来）。直接以我自己的口吻表述吧。

以及，我想了一下，后续可能会写点if线。

因为正文里，B和艾尔海森（简称A）关系太温柔了。

我想写点有张力的，更加具备灰度的片段。

所以后续如果不写正文，可能会随机掉落更有灵感的碎片化故事。

大家可以选择性阅读。

（因为不保证if线的AB恋爱关系健康，不保证不会因此ooc，这太容易出现角色内核变化了）

（但我尽量努力写出是AB在故事里行动，而不是设定推动AB去行动）

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奥摩斯港篇章的剧情，也是没有大纲的。（即兴写作的魅力）

我最开始是在圆之前未给出的古达米斯篇章后续，想到角色的后续剧情还能延伸，索性就继续开写了。

阿提拉和弗朗索瓦这两个角色竟然还能有戏份，也是我没想到的。

不过我也不介意。我一直是秉持着“角色之间的互动，更能侧面描写主角性格、思想，塑造人物本身”的态度去写作的。

所以我现在一回顾起来，就觉得第一部（第一章到第九十四章）是我不够喜欢的那一类。

不单是因为我早期走了官方主线，进而导致我不得不跌入“神明叙事，强大者叙事”的逻辑圈内，也导致我后续为了圆逻辑给出的拯救世界的套路剧情。

因为写到奥摩斯港篇章时，我完全无视了神明这一上位者的力量干涉，所以我自认为自己写的还算不错。（除了没办法把潘塔罗涅拿下以外。）

这一篇章是个非常醒目的群像剧。

也符合社会派推理的一大动机与拷问：为何会选择成为凶手？

——人不一定是天生的坏种，更有可能是被环境与制度所塑造。

——虽然这一定程度上否认了性恶论，但我觉得就事论事，制度与环境占比更大。

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在开篇，我就让B给出了思考：

【想要辨识愚人众的下线，不难也不简单。

全看对方的伪装是否到位，以及细枝末节的表露。闲暇时我会看枫丹的推理小说，不止是本格派，还有部分社会派。

——不单是讨论凶手的身份，更会讨论为何会选择成为凶手。

其中的道理是相通的。

为何会选择成为下线？利益，国家自豪，性命胁迫，个人私情？

缘由导致暴露的细节具备不同的侧重点。】

利益。这一点显然是指阿曼迪普，这位从始至终都未出场的角色。

（关于未出场这件事，我觉得他不必出场也能起到作用。）

（至于他个人本身对此有何感受？大概是懵逼吧？突然被带走，突然又被救回。从未见过AB两人，也未与二人接触。）

我觉得这样挺好的。不然要我怎么写他呢？

写他感动到痛哭流涕，感谢两位学者的仗义相助吗？

可他自己不辨明真假，盲信了亚历山德拉的谎言，成为了不知情的帮凶。这会引人生厌。

写他怅然若失，思考未来如何吗？

但这是一个根本事实，AB出手相助反而古怪。一是A没兴趣一对一帮扶，二是B也这么想的。

（？嗯。不用奇怪。）

（B的底色一直不是温和、礼貌，而是个具备极强边界感，至今只接纳了A的人。）

——无论他登场后是丑角还是笑料，亦或是被文字描写成悲悯的可怜人，都是一种我在试图用文字引导读者看法的后果。

——没必要这样吧？他就是一个普通人。一个跌入陷阱又被救回去，好好生活，好好回到生活的人。

他不需要他人的怜悯与同情。

因为他的选择既是社会浪潮推进的结果，也是他自己决策的产物。

（他被改革的虚空终端托举，也因此失去金钱来源。利弊皆有。最为醒目。）

国家自豪。这一点，其实我从瓦吉姆上校身上感受更为强烈。

（我好像就是从这位开始，热衷于描写人物小故事的。）

这里对位的应是亚历山德拉。虽然没有明写，但是那个救她离开雪地的乌鸦，也算是暗喻愚人众了。

我没搞懂她，但是她的意志很强烈。

尤其是仓库里的那一段先发制人式思考，简直是她塞进我脑子里的。她是个有脑子，有思考的人，但她很傲慢，几乎是站在愚人众肩膀上俯视的那种傲慢。

正如B所说，【这是维持住她摇摇欲坠自尊心的唯一方式，倚靠着庞大且遥远的愚人众部队。】