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快速敲打回复堵住了群聊内的疑惑，我随手将终端放在桌面，避免后续再次忽略消息的推送。

既然艾尔海森看到了，那我犹豫再三的邀请也可以先告一段落了。

——反正生日祝福我早在零点时，就踩点抓着他说过了。

——不过他睡得正香，完全没听到。

假咳一声，我试图说回正题：

“也就是说，你认为B的高光应有更多的展现。”

“不只是一个静默的观察者，而是一个可以被看见的……”

我的声音戛然而止、

突然想到游园会篇章里，关于符文石展示的两人对话。

【按照计划，二人的符文课题以因论派与知论派两大学派的合作项目举行。正好将“处置敌人”与“对外展示科研成果”两件事一同解决。

如果艾尔海森能不嫌麻烦，愿意走上台前就更好了。

可惜我昨晚提出这份建议，他毫不犹豫地否决了。

一来，我才是他们下手的目标。台前醒目，容易被确认目标，防止敌人误判误伤他人。二来……他不乐意对外展示自己。

“所以你就让我上场了？”

“难道我给出的理由还不足够？”艾尔海森当即反问。】（出自139章）

这算不算是……早已写出了艾尔海森的态度呢？

只在当时，有太多理由掩盖去了他的动机。

我没能像酒馆里的【侦探】那样，成功剥离外层的掩饰、看穿本心。直至现在。

“可以被看见的人。”艾尔海森接下话。

“被创作的角色，大多依赖文本塑造。说出的语言是塑造，思考的方向是塑造，情绪的表露及后续的行动同样如此。”

“言、思、行，三者彼此印证，角色才算完满。”

“但你羞耻于情感的表达，习惯将其藏在动作、语言，视线的落点等细节之后。”

“剧情方面，你的文风偏于简洁朴实，力求完成目标。环境氛围的营造居多，而情绪、心理上的描写较少。”

“信任读者的思考能力，而非灌输自己的观念，让他们自己得出结论。”

“用读者的俯视角去评价这些角色和故事。”

——而定义权的交付，是对笔下文字自信的表现。

构建合理的逻辑链，堆砌细节的交互，确保故事没有出现纰漏……能做到这一点，考虑到这些信息的创作者，已算合格。

她还想遮住自己多久？

艾尔海森突然提及，指尖指向桌上的终端：

“你当初写过那篇番外吧？遮遮掩掩放在作话里的那一部分。”

“！等等……”我浑身一颤。说到放在作话里的番外，而非坦然放在正文里、交给读者审阅的文字，其实我只写了那么一篇。

不妙的预感油然而生。

我猛地站起身，却不能及时穿越餐桌的阻碍、捂住艾尔海森的嘴。

“那篇难得由B主动、主导的一次……亲密？”他的声音先于自己伸出的手，钻入耳缝。

一个用力，我扭头把自己埋进了外套里。

这种事情为什么要特意点明啊？放过我吧？！那明明是交给读者的小番外！不对，他也是我的读者……

我难免有些绝望：这下没有借口了。

这个全然不在乎创作者羞耻心的严厉读者还在诧异（其中的真实性存疑。坏心眼居多）。

“真是少见。我还以为你一辈子都学不会主动（亲密）呢？这不也算是一种塑造？”

“我能从中看出古达米斯篇章里，站在广场上把控局面的B的影子。”

“说明当时的小番外，并不是你出于回馈读者的心思写就的、偏离B本性的即兴发挥，而是将她少有的那一面，通过亲密环节，将其挖掘、展露。”

只是点到为止地提及那篇番外，这让我松了口气。

——说明他不是真的要打趣我，而是和我探讨人物的塑造？

我探出脑袋，怀疑的同时，斟酌着将写后感回忆并整理：

“因为正常剧情推动下，B很难生出把握主导权的兴致。更不可能以这种完全强势的态度去面对【艾尔海森】。”

“只有更为自我，或者意图达成目的的前提下，她才会有意降低、忽略他人感受的优先级，更强调她想要听到的信息。”

“例如天臂池上的辩论，在对话之前，有一处细节的动作描写。”